“¿Qué hacemos con esos fantasmas?”: la pregunta de Mariana Enriquez que guía ‘Mis muertos tristes’, la miniserie dirigida por Pablo Larraín

La escritora argentina y el cineasta chileno describen el proceso de selección de los relatos, la invención de un linaje familiar que une los cuentos y las decisiones narrativas que definen la obra

Mariana Enriquez y Pablo Larraín articulan cuatro cuentos para construir Mis muertos tristes, un proyecto donde los fantasmas del terror social argentino se transforman en el lenguaje audiovisual del cineasta chileno. La miniserie participa en la competencia oficial del 74° Festival Internacional de Cine de San Sebastián -primer caso de su tipo en la historia-, presentada como un largometraje ininterrumpido de 187 minutos.

La miniserie de cuatro capítulos, estreno de esta semana en Netflix, no adapta un único texto de Mariana Enriquez sino que ensambla cuatro cuentos para construir una trama inédita. Los tres provienen de Un lugar soleado para gente sombría (Anagrama, 2024): el relato homónimo, “Julie” y “Mis muertos tristes”. La operación no es sencilla: cada texto habita un espacio narrativo propio, con personajes y geografías distintas. El trabajo conjunto de la escritora argentina con el director Pablo Larraín, la dramaturga Anastasia Ayazi y el guionista Guillermo Calderón consistió en fundir esos universos en una sola casa, un solo barrio y un linaje familiar femenino que los contiene a todos.

El relato que da nombre a la serie funciona como el esqueleto central. En su versión literaria, una mujer mayor habita un barrio periférico de Buenos Aires donde puede ver y escuchar a los muertos del vecindario: víctimas de la violencia urbana atrapadas en un bucle de agonía que los vecinos, por miedo o indiferencia, se niegan a reconocer. Enriquez definió este núcleo temático con precisión durante la presentación del proyecto: “Los relatos de Mis muertos tristes plantean a los fantasmas como la memoria, aquello que vuelve todo el tiempo y que en muchos casos no se puede calmar porque tienen que ver con la injusticia. Más allá de una trama general, es una pregunta abierta, sin respuesta: ¿Qué hacemos con esos fantasmas?”

La participación de Enriquez en el proceso de guion fue más comprometida de lo habitual en las adaptaciones de su obra. En una entrevista con Infobae publicada el 31 de agosto de 2025, la escritora describió el vínculo desde una posición ambivalente:“Yo tengo la filosofía de estar todo lo distante que pueda. Un poco en un sentido cobarde (por si sale mal), y otro poco porque es muy diferente. Un guion es totalmente diferente. La cabeza que piensa un guion no es la cabeza que piensa la narrativa”. Sin embargo, aclaró que la convocatoria de Larraín cambió su disposición: “Aquí tuve más vínculo porque él me pidió. Y me gusta cómo quedó. Pero más allá de eso, yo no quería perder la oportunidad de trabajar con alguien tan importante”, dijo en esa entrevista, y agregó que la experiencia fue “un curso rápido de entender cómo funciona todo eso: un director de Hollywood y una megaproductora…”.